やりやすい換弦、やりにくい換弦――賽馬を例に

二胡ならではの特殊奏法ー換弦

では、弓が弦と弦の間に挟まっている二胡はどうするかというと、主に指を使って、本来は弓の重さで外弦に接触している弓毛を、内弦に接触させます。

他の擦弦楽器と比べ、指先の細やかな操作が必要とされるのです。

換弦の4つのタイプ、2つの分類

しかし、例えば①で「拉弓＋外弦」から「推弓＋内弦」に換弦するのと、④「推弓＋内弦」から「拉弓＋外弦」に換弦するのは、実は同じなんです。

拉弓始まりか推弓始まりか、ってだけで、けっきょく、手が時計回りにぐるぐる移動するのです。

同様に、②で「拉弓＋内弦」から「推弓＋外弦」に換弦するのと、③「推弓・外弦」から「拉弓＋内弦」に換弦するのもそうです。

拉弓始まりか推弓始まりか、ってだけで、けっきょく、手が反時計回りにぐるぐる移動するのです。

つまり大きく分けると、時計回りの①④と、反時計回りの②③になるわけです。

張韶先生は、指の動きと手首の動きを観察して、前者を反向（fǎnxiàng）・後者を順向（shùnxiàng）と名付けました。

その動きを整理して、私が図になおしたものを、『張韶老師の二胡講座』上巻、102ｐの訳注に載せています（下図）。

「順」「反」という漢字から分かるように、順向つまり反時計周りがやりやすく、反向つまり時計回りがやりにくいとの説明がありました。しかし、これはあくまでも一般的な例で、習慣などによってやりやすさには個人差があるようです。

私もレッスンの時にときどき思い出したように、「どっちがやりやすいですか？」と聞いたりしますが、必ずしも全員が「順向の方がやりやすい」と答えるというわけではありませんでした。

賽馬のいろんなバージョン

なので、弓法などにいろんなバージョンがあります。

このうち、私が目にとまったのは、次の2種類です。

Aタイプの譜面（王永徳『中国二胡考級曲集（上）』57ｐ）

Bタイプの譜面（楊長安『二胡独奏曲精選』13ｐ）

私が習ったのはAタイプです。

特徴は、快弓のところが拉弓始まりであることです。

そして、第２小節第２拍の「３２３５」のところですが、2つの３のうち、最初の３は内弦指定、２つめの３は、なにも記号が書いていないのですが、もしそのまま内弦でひいたら、以下のようになります。

３（拉＋内）→２（推＋内）→３（拉＋内）→５（推＋外）となり、ちょうど黄色マーカーの換弦部分が「反時計回り」つまり順向になるわけです。

さて、もうひとつの譜面、Bタイプの方を見てみましょう。

これは、快弓のところが推弓始まりです。

そして、第２小節第２拍の「３２３５」のところですが、2つの３のうち、最初の３は外弦の指定があります。次の３もおそらく外弦でしょう。

すると

３（推＋外）→２（拉＋内）→３（推＋外）→５（拉＋外）となり、ちょうど黄色マーカーの換弦部分が「反時計回り」つまり順向になるわけです。

また、Bタイプの良さはもう一つあって、次の快弓換弦の難しいところと全く同じパターンでひけるのです。それは拨弦（ピチカート）が終わって少し後に出てくる、↓のところです。

この「３２３５」が、前出の第２小節第２拍の「３２３５」と全く同じ弓指法になるんです。

だから一石二鳥ってわけで。

ほかいろいろあるけど

この例を見つけたとき、「順向・反向」を説明するのにピッタリの良い例だ！と思って、ブログを書く動機になりました。

しかし、賽馬は２０年以上やってて、そういう譜面をずーっと、数え切れないくらい見たことがあったのに、このレッスンで改めて見るまで、なぜかまったくそのことに思い至らなかったのです。

それに新たに気づけたのも、また、二胡レッスンの醍醐味だと言えるでしょう。

賽馬には、最初に述べましたが、ここに挙げたほかにもいくつものバージョンが存在します。そのなかで、自分が気に入ったものを取捨選択して、自分なりのバージョンを作っています。

そして生徒さんにレッスンするときは、できるだけそれらの選択肢を示し、それぞれの長所・短所をご説明したうえで、ご自分で選び取ってもらうようにしています。

もしこの曲を大勢で一緒にひくんなら、それらも全部統一したほうが良いのかもしれません。

しかし、なんかの舞台で、名だたる二胡の大御所である先生方が一斉に賽馬を演奏なさったとき、みなそれぞれ好きなようにひいていました。

統一されてなかったのに、それがなんか生き生きと感じました。

統一されることによる力強さや一体感もいいし、統一されなくても、それはそれで、奔放な自由さや、それぞれの馬がそれぞれに全力疾走しているような躍動感もある・・・

p