《コンテンツ》
●習う順＝難易度？
●「把位」がたくさん？
●切把と距離感
お仲間さん、集まれ！
私は二胡のC調が特に苦手。
私の「お仲間さん」もけっこう多いような気がしますが、みなさまいかがでしょうか？
もちろんこれには「慣れ」の問題もあると思います。
ピアノだったら、C調はほとんどの方がいちばん最初に習う、とても親しみのある調ですね。
（一部、「ねこふんじゃった」から入る方もいらっしゃるかもしれませんが・・・）
一方、二胡はまずD調から始めます。
内外弦の「指距」が同じD調。
（指距：zhǐjù 指と指の間の距離。もっとしつこく言うと、指と弦の接点どうしの距離）
どんな曲でも、D調だとちょっとホッとします。
その次はG調。二指の位置が変わり、難易度がちょこっと高まります。でも、ひける曲がぐっと増えて嬉しくなります。
そしてF調。一指の位置＝把位が変わって、難易度がさらに上がりますし、ドレミ＝一二三指の「指距」がすべて全音になるため、音程が不安定になりがちですが、個人的には「ドレミファ」が内弦、「ソラシド」が外弦と、G調より覚えやすくなって、ちょっとホッとする面などもないこともない、です。
それから、次に何の調をするか・・・。
このへんについては、ちょっと後にまた考えたいテーマなのですが、ここではざっくり言うと、Cや♭BやAなどの調は、たぶんDGF調よりあとに習うはずです。
だから、やっぱり習う順番＝やりやすい順番になると思うんです。
でも、一番の要因は運指にあるんじゃないかと。
とにかく、C調は運指のパターンは多いんです。
「把位」がたくさん？
「把位（bǎwèi）」はポジションのことです。
下は『張韶老師の二胡講座』上巻121頁の図です。
この図を見ると良くわかるのですが、まずC調の第一ポジションは2つあります。
上式(一指は3、7に置く。図の赤矢印)と下式(一指は4と高音点1。図の青矢印矢印)です。
そして、下式のさらに一音上は、もう第二ポジション(一指は5と高音点2。図の緑矢印)になってしまうのです。
二胡のポジションも「上把・中把・下把」と言いますね。
私が二胡を習い始めたころは、これを音程の高低＝上下とどうしても結びつけてしまって、よく混乱したものでした。
そして、C調の曲では、それらの運指がよく入り混じって使われています。
そこで、まず譜読みの際には指番号をよく見て、これは「上式」なのか「下式」なのか「第二ポジション」なのかを判断します。
そのうえで、その変わり目はどこか＝どこで移動するのか、をあらかじめ明確にしておくと、効率的に譜読みできるかもしれません。
切把と距離感
また、C調の苦手要因で思い当たることがさらにあります。
ひとつは、「切把（切弦）」のこと。「切把」について説明すると長くなるので、ここでは簡単に、「内弦4音、外弦4音の音階」だと思って下さい。
ん、この説明もわかりにくいですか・・・。
では、下のあまり綺麗ではない図をご覧下さい。
見にくいですが、左図は内弦が「ドレミファ」外弦が「ソラシド」です。
D調の第1ポジションがそうでしたね。またF調の第1ポジションも同じです。
右図は、G調の第1ポジションに相当しますね。また、♭B調の第1ポジションも同じです。
（つまり、D調の切把がF調、G調の切把が♭B調ということになります）
しかし、C調は、上の方の図をみていただくとおわかりのように、
上式：内弦が「レミファソ」外弦が「ラシドレ」
下式：内弦が「ミファソラ」外弦が「シドレミ」
になります。これまでなかった配置ですので、やっぱり混乱してしまうのです。
もうひとつは、換把（huàn bǎ）のときの距離感の違いもあります。
C調を習う時点では、D調外弦のラ→ドや、G調外弦のミ→ソの換把はだいぶん慣れてきている方が多いと思いますが、これらの移動距離はすべて3度です。
3度とは、ミとミという同じ音を1度として、ミ、ファ、ソと数えると3つ隔たっているということです。
この距離感（音程という。「音程が良い・悪い」という「音程」とは別の意味）は、もう少し詳しく表現すると、短3度になります。
3度には二種類あって、音と音の間が全て全音だったら長3度といいます。
どちらかの音の間が半音だったら、短3度といいます。
ラ→ドは、ラとシの間が全音で、シとドの間が半音で、
ミ→ソは、ミとファの間が半音で、ファとソの間が全音ですよね。
なので、どちらも短3度の移動となるのです。
ピアノでドレミファソラシドとひとつずつ白鍵をひいていくと、全音のド→レだろうか半音のミ→ファだろうが、鍵盤の間の距離は同じになります。
しかし、二胡ではそうでないのです。
音の隔たり、という意味での「音程」は、同じ弦の上での移動である限り、そのまま「指距」や「換把」の距離に直結するのです！
「長●度/短●度」の2種類ある場合と、
「増●度/完全●度/減●度」の3種類ある場合があります。これらの呼び名については、『張韶老師の二胡講座』上巻143ｐに早見表を作りましたので、
もしよかったら参考になさってください。
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で、ここまでを頭に入れた上で、C調のポジション移動の話に戻りましょう。
まず、上式から第2ポジションへ移動する場合です。
これは、内弦でみると3→5だから、短3度の移動になります。これは、D調G調と同じですね。
しかし、下式から第2ポジションの移動となるとどうでしょうか？
内弦でみると、4→5になります。2度の移動です。4と5は全音ですから、これは2種類の2度のうち距離が長い方、つまり「長2度」です。
さらに、上の方で述べたように、上式と下式の運指が混ざっているときもありますから、そのときは内弦でみると3→4の移動になります。
ミとファは半音ですから、「短2度」です。
つまり、一指の位置が3種類あるだけでなく、それら相互の距離感も、短3度／長2度／短2度とまちまちなのです。
これまで練習してきた移動よりも小刻みの移動で、しかも3種類も・・・・。
これが、C調をとっつきにくくしている原因の一つであると思います。
私は長年、このことに気づかず、ただただ苦手意識をつのらせていました。
しかし、上記のように頭を整理してみると、まあそれによってヤな感じが雲散霧消するわけではないとしても、「相手」を知ることで、ちょっとだけ怖さが減ったのでした。
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上記の記事は、下のツイートを再編集したものです。
あーダメだ今日は行けない！とバタバタする中、二胡のC調が特に苦手な「お仲間さん」が少なくないと言うことについて考えてるのだけど、もちろんこれには「慣れ」の問題はあるだろう。D、G、F調の順で習うから、当然やりやすさもこの順になるやろし(続く)| ウェブベルマークhttps://t.co/6wqvW8i43u
— 井上幸紀 (@erhumao) April 14, 2022